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海明威之“冰山理论”  

2017-04-03 11:10:42|  分类: 教学资料 |  标签: |举报 |字号 订阅

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简述冰山理论
1895年心理学家弗洛伊德与布罗伊尔合作发表
《歇斯底里研究》认为人的人格就像海面上的冰山一样
露出来的仅仅只是一部分即有意识的层面剩下的绝大
部分是处于无意识的。弗洛伊德著名的“冰山理论”也就传
布于世。这是心理学上的冰山理论。
在文学领域1932年海明威在他的纪实性作品《午后之
死》中提出著名的“冰山原则”。他以“冰山”为喻认为作者
只应描写“冰山”露出水面的部分水下的部分应该通过文本
的提示让读者去想像补充。

他在书中说道如果一位散文家对于他想写的东西心
中有数那么他可以省略他所知道的东西读者呢只要作
者写得真实会强烈的感觉到作者省略的地方就好像作者
已经写出来了。

他说“冰山运动之雄伟壮观是因为他只有八分之一在
水面上。八分之一是作者看到的八分之七虽然没有写出来
但是读者也能感觉到。”文学作品中文字和形象是所谓的“八
分之一”而情感和思想是所谓的“八分之七”。前两者是具体
可见的后两者是寓于前两者之中的。
“冰山理论”两个层面的含义:
其一;简约的艺术。即删掉小说中一切可有可无的东西以少
胜多象中国水墨画技巧计白当黑不要铺陈不要八分
之八而只要八分之一。英国学者贝茨在《海明威的短篇小
说》一文中认为这种简约在语言上表现为删掉了小说中几
乎所有的解释、探讨甚至议论砍掉了一切花花绿绿的比
喻剥下了亨利·詹姆斯时代句子长、形容词多得要命的华丽
外衣“他以谁也不曾有过的勇气把英语中附着于文学的乱毛
剪了个干净。”这些英语文学的乱毛中被海明威收拾得最利索
的是形容词。形容词过多是十九世纪末以亨利·詹姆斯为代表
的小说家带给英语文学的一大灾难。譬如詹姆斯的代表作
《贵妇人的画像》充斥了长句子和多重修饰“你不憋足一口
长气是读不完一个句子的好比一长列货车站在它面前望
不到尽头”董衡巽语。这绝对是学者型的文风。而海明威
18岁就去打仗根本没有机会进行科班训练打过仗当了美
国一家报纸驻欧洲的记者写文章和报道要用电报发回国
语言必须简明于是形成了一种所谓的“电报体风格”极少用修饰语极少用形容词。可以说文学史上有一类作家是敌
视形容词的。法国大文豪伏尔泰就有句名言“形容词是名词
的敌人。”他似乎在说只有名词是直抵事物本身是直面、直
接呈示事物形容词多了反而遮蔽事物和内质所以是名词
的敌人。
 
其二小说家马原认为“冰山理论”的更内在的质素可以概括
为“经验省略”。他指出开始许多评论家把海明威的省略与传
统的留空白理论等同起来以为这是一种含蓄手法的运用
言有尽而意无穷这是一个大的失误。传统的省略方法很类
的则是完全不同质的东西——实体经验。马原以《永别了武
器》中曾被海明威改写了三十九遍在另一处海明威又说是
四十遍的结尾为例
我往房门走去。
“你现在不可以进来。”一个护士说。
“不我可以的。”我说。
“目前你还不可以进来。”
“你出去。”我说。“那位也出去。”
“在此之前作者没告诉我们房间里有几位护士这段文字也没
交代可是我们马上知道了这间停着?我?情人卡萨玲尸体
的房子里有两位护士。?我?的对话没有丝毫失态之处可是我们也从这段文字里知道了?我?的失常变态。”“这些语调上的变
化其实在上边文本中全无提示作者也没有用叙述的方式告
诉我们关于主人公?我?的任何情绪变化然而我们都知道了。
作者利用了人所共有的感知方式及其规律他知道大家都知
道的东西你不说大家也会知道这个道理他就不说大家都知
道的东西结果大家还是都知道了。这样做除了因省略掉一
些东西而缩短了篇幅外由这种省略还产生了完全出人意料
的新的审美方法以作用于阅读对象心理为根本目标的
方法。”
海明威省略的其实是我们凭经验可以填充想象的部分因
此这种省略技巧就最大限度地调动了读者的经验参与使
读者觉得作家很信任自己的理解力和经验能力。在这个意义
上海明威等于把冰山的八分之七空在那里让读者自己凭经
验去填充。而以往的小说家如果是现实主义者就把什么都告
诉你喋喋不休不厌其烦不留空白如果是浪漫主义者
就拼命调动读者的情绪拼命煽情。海明威也在调动他调
动的则象马原所说是经验。这肯定是一种新的小说美学。
怎样深入阐发它的美学层次的内容还需要继续思考。但我们
起码可以说这种“经验省略”涉及的决不仅仅是个“简洁”的问
题它还关涉着对世界的认知与呈示问题关涉着小说家对
生活中的情境和境遇的传达方式问题从中有可能生成一种
小说的情境美学。

冰山理论的意义
文字的意义要远远胜出于字面的表层意义。
人们看到的只是它的十分之一而水面下的十分之九则是真
正伟大的部分。冰山理论的意义在于让作者深入浅出的表
达非凡思想这要求作者有“功夫在诗外”的才情与功底即
便是讲述最平凡普通的故事也能让读者感受出它的与众不
同之处

所谓“ 冰山理论”是海明威把自己的写作比作海上漂浮的冰山,用文字表达出来的东西只是海面上的八分之一,而海面以下的八分之七需要读者细心研读文本,才能体会其中的意蕴。

海明威在他的纪实性作品《午后之死》(1932)中,第一次把文学创作比作漂浮在大洋上的冰山,他说:“冰山运动之雄伟壮观,是因为它只有八分之一在水面上。”
    文学作品中,文字和形象是所谓的“八分之一”,而情感和思想是所谓的“八分之七”。前两者是具体可见的,后两者是寓于前两者之中的。“冰山理论”运用到文学创作中,可以增加作品的深度和厚度。
    关于“冰山理论”,在《午后之死》中,海明威有过这样的解释:“如果一位散文家对于他想写的东西心里很有数,那么他可能省略他所知道的东西,读者呢,只要作家写得真实,会强烈的感觉到他所省略的地方,好像作者写出来似的。”
    显而易见,作家在这里强调的是省略,主张水面下的“八分之七”应该留给读者去感受。根据海明威的解释,可以对“冰山理论”作一个粗略的概括:所谓“冰山理论”,就是用简洁的文字塑造出鲜明的形象,把自身的感受和思想情绪最大限度地埋藏在形象之中,使之情感充沛却含而不露、思想深沉而隐而不晦,从而将文学的可感性与可思性巧妙地结合起来,让读者由鲜明形象的感受去发掘作品的思想意义。简洁的文字、鲜明的形象、丰富的情感和深刻的思想是构成“冰山理论”或“冰山原则”的四个基本要素。
    海明威曾经说过,他总是“试图按照冰山的原理”写作。他的作品,尤其是短篇小说,删除了一切可有可无的东西,把丰富的含义和多样化的形式统一在一个简约的整体结构之中,达到了简约与含蓄的完美结合,形成了独特的“冰山风格”。
    海明威在《午后之死》中说:“冰山运动之雄伟壮观,就在于它只有八分之一的部分在水面上。如果一个作家省略的是他所不了解的东西,那只会给他的作品留下空白。”
    换句话说,一个故事可以通过潜台词进行表达。比方说,海明威的《白象似的群山》中没有一次出现“堕胎”一词,尽管这是小说人物想要探讨的问题。故事是说一个男人带一位姑娘到马德里去做堕胎手术。这对男女在路边的车站等待开往马德里的快车。由于天气炎热,他俩不停地喝啤酒。他们一边喝啤酒一边说话,整个作品是由对话构成的。至于这件事的来龙去脉以及此刻姑娘的情绪等等,作品中都没有提到。尽管如此,从他们的言谈中,我们仍能感觉到姑娘复杂的情绪变化。对于姑娘来说,显然有什么东西就要被毁了,而这东西又是姑娘期盼已久的。文中有这么一句,姑娘说:“样样东西都是甜丝丝的像甘草。特别是一个人盼望了好久的那些东西,简直就像艾酒一样。”毫无疑问,这里是在指孕育在她身体内的胎儿。姑娘原本指望舒舒服服地享受生活,但眼下,男人改变主意了,一旦胎儿被打掉,姑娘就要面临被抛弃的危险。姑娘吓坏了。这里海明威始终没有把姑娘的感情写在明处。
   “冰山风格”还体现在海明威作品的结构上,他的小说往往只是截取故事的一个时间段或时间点,以集中反映重大的主题或历史事件,至于历史的经过和历史背景则当作“冰山”的八分之七隐匿在海面之下,但他又让读者强烈地感到它的存在。比如,他在谈到《老人与海》的创作时指出,“本来可以写一千多页那么长,小说里有村庄中的每一个人物,以及他们怎样谋生、怎样受教育、生孩子等等一切过程。”但小说却被浓缩到只有五万字,故事仅集中描写老人在海上捕鱼的惊心动魄的三天。《丧钟为谁而鸣》堪称海明威最长的长篇小说,但事件发生的时间却极其有限,只限于三天之内的几十个小时里,但小说却生动地展现了西班牙内战及世界人民反法西斯斗争这一宏伟的历史画卷,其作品内容的丰富性和人物的复杂性达到了空前的高度。
    在海明威的作品里,他好像不愿意让读者一下子就看懂他的作品,因为,他希望让读者感觉的东西应该比让读者理解的东西多一些。因此,海明威从来不企图在作品中说明自己的倾向性。从客观上讲,战争的残酷带给他的痛苦,已经到了难以用文字来表达的程度,这种痛苦使他的神经麻木起来。现实中的海明威唯一能做的就是把他所经历体验到的一切,准确地传达给读者,让读者根据自己的经验去充实、想象。以《永别了,武器》的结尾为例:
医生顺着过道走掉,我回到病房门口。
“你现在不可以进来。”一个护士说。
“不,我可以的。”我说。
“目前你还不可以进来。”
“你出去。”我说。“那位也出去。”
    在此之前,作者没有告诉读者房间里有几位护士,这段文字也没交代,可是读者就马上知道了这间停着“我”情人(凯瑟琳)尸体的房子里有两位护士。“我”的对话没有丝毫失态之处,可是读者也从这段文字里知道了“我”的失常变态。这些语调上的变化其实在上边文本中全无提示,作者也没有用叙述的方式告诉读者关于主人公“我”的任何情绪变化,然而通过对话,读者却都知道了。从这段文字,我们不仅可以看到亨利同死去的妻子告别时绝望的表情,也可以感受到他伤心而麻木的心。
    《太阳照常升起》问世于1926 年,读了《太阳照常升起》后,才会真正体味到海明威的“冰山理论”赋予小说无尽玩味的魅力。“看得见的部分只是八分之一,而隐藏在水下的部分则是八分之七。”小说中人物的对话、行为后面的潜台词,人物表面关系背后的丰富意味,情节安排、人物设计达到的余音等效果是这部小说最让人读之欲罢不能的地方。小说写成后,精妙之处俯拾皆是。比如勃莱特身处她爱着却不能与之结合的巴恩斯和追求她的米比波普勒斯伯爵之间的那一段描写,勃莱特的无可奈何与怨怼、巴恩斯的无能为力、老伯爵的委屈逢迎,都被海明威用不动声色的镜头淋漓尽致地展现出来。
    由于海明威是借助“冰山理论”进行创作的,因而他的悲剧作品也就显得极为含蓄,而不像传统的西方文学那样的极为激荡。海明威自己认为《永别了,武器》是一部悲剧作品,然而,我们并没有感到悲哀。这种悲的情怀,由于“八分之一”和“八分之七”的区别而显得更加含而不露。
    英国评论家赫·欧·贝茨称海明威的文体“引起了一场文学革命”。他说:“海明威是一个拿着板斧的人”,“砍伐了整座森林的冗言赘词,还原了基本枝干的清爽面目”,“通过疏疏落落,经受过锤炼的文字,眼前豁然开朗,能有所见”。这应该是对海明威“冰山理论”的最佳阐释。

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